粤剧粤曲大家谈系列讲演活动第六讲在广州图书馆2号报告厅举行。
        2016年10月23日上午，粤剧粤曲大家谈系列讲演活动第六讲在广州图书馆2号报告厅举行。本期活动题为“探寻粤剧‘专腔’的前世今生”，邀请粤剧界资深音乐导师陈仲琰先生、资深粤剧编剧梁建忠先生和资深粤剧演员李倩儿女士演绎并解读传统而又鲜为人知的粤剧专腔。现场还请来了10人的粤乐队，讲演阵容鼎盛。
        主持人关瑾华博士从杨家将故事引入主题，杨六郎辕门斩子、穆桂英献宝救夫的故事尤为经典，而粤剧中也有关于这两个故事的剧目。在粤剧剧目关于穆桂英献宝救夫的故事里，穆桂英派出侍女穆瓜前去探听消息，当中有一段“穆瓜腔”，当天这段古老的“穆瓜腔”[梆子中板]由资深粤剧演员李倩儿老师重现，精彩的展示瞬间就把读者吸引住了。

        随着剧情发展，陈仲琰老师边演奏边演唱，一人分饰两角，运用两个截然不同的人物表现手法，演绎《六郎罪子》的片段，当中的“罪子腔”和“卖仔腔”对比演绎十分精彩。 

        梁建忠老师为这段唱腔做出精到的分析，他说：陈仲琰老师唱得很好，这段古腔专戏专腔专用，用杨六郎这个专腔很特别。陈仲琰老师的演唱声情并茂，他用粗旷的音调把焦赞这个“花脸”人物唱了出来，能唱出焦赞性格的语言。现在卖仔腔已经很少用了，“花脸”要带点女性美才行。唱腔中带些女性的美，才能粗中有细。这段唱腔也仅仅是其中一种，梆子有很多种，可见粤剧艺术的博大精深。


        陈仲琰老师通过剖析穆瓜腔及罪子腔的音乐性，解读专腔的具
        体音乐结构。他说：选《三娘教子》和《六郎罪子》，很有代表性，《六郎罪子》里面有三个腔，有木瓜腔，罪子腔，卖仔腔。粤剧的专腔不是独立化的，实际所谓的“专腔”都是在专曲里发展出来的。刚才“穆瓜腔”就是在[梆子中板]里发展出来的，专腔的好处是游离了原来的曲牌。陈仲琰老师从叮板和句格的角度去分析专腔唱腔的格式，告诉读者专腔令人感觉很有旋律性和动听的原因。
        陈仲琰老师告诉读者，常用的粤剧专腔有“教子腔”“祭塔腔”“穆瓜腔”“回龙腔”、“打引腔”、“抛舟腔”、“解心腔”等。不常用的还有很多专腔，如“卖仔腔”，“长句叹板”，“禅腔”等。专腔的妙用是在丰富的粤曲曲牌唱腔基础上，注入一些养料成分，使粤曲腔调丰富起来，使之体现旋律和乐曲性。

        此外，陈仲琰老师还介绍了粤曲伴奏乐器，比如二弦、竹提琴、短筒、长筒等。伴奏乐器组合也分为硬弓组合和软弓组合。
        梁建忠老师补充到，五郎救弟[长句叹板]，是罗品超和少昆伦老师演的，相当出色感人，表现在五郎向六郎讲述爸爸杀敌所遇到的惨状，此外，他对冯境华前辈处理的[追贤腔]的唱腔也提供了点评和剖析。
        梁建忠老师介绍，传统戏《三娘教子》中除了的追贤腔[二黄慢板]外，还混合了禅腔，展现了白驹荣老师的特色。随后，梁建忠老师与李倩儿老师演绎《三娘教子》中的老薛保与王春娥的唱段。



        本讲中，属于梆子类专腔有《辕门斩子》中的穆瓜腔，罪子腔，卖子腔。属于二黄体系的专腔有《三娘教子》选段中的追贤腔、教子腔、武二归家腔、煞科腔。
        梁建忠老师谈到，粤剧唱腔唱出来就要有人物，有人物感情、人物声音出来，才产生了声情并茂的效果，让观众停在耳朵里感到非常舒服。还谈到了粤剧前辈罗品超老师的艺品人品值得称赞。他在现场示范罗品超前辈教导的《罗成写书》单脚夹银枪的基本功，引得读者连声叫好。



        最后，陈仲琰老师为读者加菜，教唱一段 “煞科腔”，源于传统粤剧《三娘教子》的一段结束唱腔。全场在“一家人啊，勤克俭，岁月吉祥，吉祥呀……”欢快的粤曲声中结束。
        粤剧粤曲艺术博大精深，源于这种深厚的文化积淀和海纳百川兼收并蓄的胸怀。“专腔”展现的仅为粤剧艺术的沧海一粟，更多的传统技艺仍需一代代粤剧人不懈努力与传承，也需要当代观众进一步加深了解和认知。



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