宋代著名女词人李清照，自号“易安居士”，婉约词派代表人物。她的一生集国愁、家愁、情愁于一身，词章清新婉转，充满了艺术感染力。在群花争艳的宋代词苑中，易安词独树一帜、自成一家，被明代才子杨慎盛赞为“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”

6月19日，“刘斯翰先生诗词系列讲座”第64讲在广东广播电视台粤听APP上线，刘老师带领读者们走近这位“千古第一才女”，感受《声声慢》《武陵春》两首易安词的情感表达与艺术张力。

（以下内容根据主讲嘉宾课件整理，仅代表其个人见解）

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声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

注：将息：调养休息。 损，减损。 怎生，怎么样。 次第，情势，情形。

赏析：

李清照《金石录后序》曾详细记载赵明诚的去世：

己酉春三月罢（建康知府），具舟上芜湖，入姑熟，将卜居赣水上。夏五月，至池阳。被旨知湖州，过阙上殿，遂驻家池阳，独赴召。六月三十日，始负担舍舟坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目烂烂，光射人，望舟中告别。余意甚恶，呼曰：“如传闻城中缓急，奈何？”戟手遥应曰：“从众。必不得已，先去辎重，次衣被，次书册卷轴，次古鼎。所谓宗器者，可自抱负，与身俱存亡，勿亡失也。”遂驰马去。途中奔驰，冒大暑感疾，至行在，病痁。七月末，书报卧病。余惊怛，……遂解舟下，一日夜行三百里，比至……病危在膏肓。余悲泣，仓皇不忍问后事。八月十八日，遂不起。取笔作诗，绝笔而终。……葬毕，顾四维无所之。

由这段记载，可大概得知词人当时的处境，实在有如失足跌落深渊。丈夫去世之后，李清照大病一场，紧接着不断逃难，半年之间，先逃到台州，后又到温州、越州、衢州，复还杭州，才稍得喘息。古语云：“痛定思痛”，又说：“长歌当哭，须在痛定之后。”以此推论，我认为这首词，大约是绍兴二年（1132），宋高宗到杭州，三月，李清照亦由越州到杭州之后，寡居中写作的。词人在一个阴黯秋天的黄昏，独自饮酒，怀念亡夫，追思旧事，把满心悲怆写入词中。由于赵明诚病 逝于八月十八日，我们可以设想李清照这词正是作于丈夫逝世两周年的纪念日。

这是李清照最著名的作品之一。自来受到重视和赞赏。略举数例：

 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。” （《声声慢》）此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四疊字者，用《文选》诸赋格。后疊又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使疊字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守著窗儿，独自怎生得黑。”“黑“字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。（张端义《贵耳集》）

近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连疊七字，以一妇人能创意出奇如此。（罗大经《鹤林玉露》）

其《声声慢》一词，顿挫凄绝，词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”二阕共十余个疊字，而气机流动，前无古人，后无来者。（陆蓥《问花楼词话》）

这些称赏，重点都是针对词中疊字运用的。据说，李清照曾对欧阳修“庭院深深深几许”之句极为欣赏，取以仿作若干首。这个传说透露出词人对疊字使用的偏好。事实上，在《易安词》中，一首里面用语重复出现，这样的情况不少，也可以作为佐证。而这首词更是达到了“前无古人，后无来者”的极端，所以引起评家们纷纷议论。

现在教写诗词，多主张避免在一首诗词中用字重复。一般而言自有道理，是不错的。但是艺术创作法无定法，任何所谓“禁忌”其实都是可以打破的，都不足以成为不能违反的“成法”。事实上，在出色的作者手里，任何“成法”都不能束缚他们才华的施展。而打破规矩反而成就一首名作的现象，也比比皆是。李清照这首词就是一个很好的例子。说疊字的运用成为它成为名作的主要原因，也不为过。

　　当然，这是就词的艺术技巧而言。这首词的成功，还因为词人以其真挚的感情，震撼了古今的千万读者。它自然真切，一气呵成，虽然大量运用疊字，却并不使人有故意弄巧的轻薄之感，反而通过疊字的运用使人感觉心情跌宕异常，黄昏欲雨的环境渲染、入声韵的选择，类乎“险韵”字的运用，增加了这词抒情的分量。

上片，词人用自言自语的方式直接向读者倾诉。开头一口气连下七个疊字：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

这一连串的疊字，形式奇创，音节跳荡，犹如银瓶乍破，铁骑突出，一下就把读者带进词人的冤苦之中，为之心摇神骇。沈祖棻曾经作过深入的剖析：

“寻寻觅觅”四字劈空而来，似乎难以理解，细加玩索，才知道它们是用来反映心中如有所失的精神状态。环境孤寂，心情空虚，无可排遣，无可寄托，就像有什么东西丢掉了一样。这东西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的爱情，还可能是心爱的文物或者什么别的。它们似乎是遗失了，又似乎本来就没有。……这就不能不使人产生一种“寻寻觅觅”的心思来。只这一句，就把她由于敌人的侵略、政权的崩溃、流离的经历、索漠的生源而不得不承担的、感受的、经过长期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地展示出来了。心中如有所失，要想抓住一点什么，结果却什么也得不到，所得到的，仍然只是空虚，这才如梦初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指环境，也暗指心情，或者说，由环境而感染到心情，由外而内。接着“凄凄惨惨戚戚”，则纯属内心感觉的描绘。“凄凄”一疊，是外之环境与内之心灵相连接的关键，承上启下，在语言习惯上，凄可与冷、清相结合，也可以与惨、戚相结合，从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸词，所以用“凄凄”作为由“冷冷清清”之环境描写过渡到“惨惨戚戚”之心灵描写的媒介，就十分恰当。由此可见，这三句十四字实分三层，由浅入深，文情并茂。

“乍暖还寒”回应“冷冷清清”，“最难将息”回应“寻寻觅觅”，反复勾勒，浓墨重笔，渲染出词人的哀伤。“将息”，保养休息。在这个秋深时节，天气是乍暖乍寒，无论穿衣还是盖被子，都要折腾一番，故说“最难将息”。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

想要打发郁闷的心绪，也为了驱寒取暖，她习惯地独自喝点小酒。可是乱世之中，哪有好酒？只好将就着喝罢。“淡酒”无多，“急风”不断，前者是词人，后者是环境，词人欲以酒挡寒，环境以急风横扫，酒与风两相颉抗，即人想要与环境相对抗，而终不能“敌”，天气和内心的寒意，始终挥之不去。这是进一步描写丧夫之后乱离之中词人的险恶处境。

李清照生平爱酒，酒在她的词中，也如在李白的诗中，随处可见而内涵丰富、情趣生动。“雁”也是如此，雁在诗词中常被作为离愁别恨的象征，在李清照笔下，即有：“雁字回时月满楼”、（《一剪梅》）“好把音书凭过雁”、（《蝶恋花》）“暮天雁断”（《怨王孙》）等。以前出现的雁，都是丈夫远离的寄情，而这首词中的雁，则有着全然不同的含义：“旧时相识”，道出如今她见到雁过时，对夫妻携手那些日子的无限低回。

这里虽寥寥几句，却也有三层内容:雁过触动伤心，是一层；伤心中目送过雁，是第二层；因过雁想及种种别离往事，又是一层。由雁过到此日伤心，由伤心到旧时雁过，这种时空的挪移，亦即词评家所谓“潜气内转”，它拗折盘旋，将读者的感情牵动。这就是为什么我们读到这几句时，会不由自主地被一种悲怆之美撼动的原因。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。

下片不用习惯的时空暗转，断开另起，而是紧紧承接上片的倾诉。“满地黄花”是秋天已深，李清照和陶渊明一样爱菊，见菊如逢旧人，如置身旧日，如仍在丈夫身边，享受着平静温馨的隐居生活。还记得“帘卷西风，人比黄花瘦”的名句吗？菊花，已成为李清照的风采、情趣、生活的化身了。这几句关于菊花的描写，不惜笔墨，是因为它是词人的影子，借以比喻词人寡居无助的窘迫状况。

这几句写来也十分曲折：第一句是直观描写凋残的菊花；第二句由花及人，“憔悴损”犹言“为伊消得人憔悴”；第三句抒发今昔之感（当年摘花插鬓，家庭美满，如今家散人亡，哪有当日闺情？）“如今”一顿，“有谁”一顿，“堪摘”一顿。

守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。

承接着满地黄花的写景一面继续描写：“梧桐更兼细雨”，并倾诉自己孤零凄苦的心境。“梧桐雨”在诗词中常常作为孤独的映衬，著名者如白居易《长恨歌》写到唐玄宗思念爱妃杨玉环的：“秋雨梧桐叶落时”。词中则有韦庄的“闷杀梧桐残雨，滴相思”（《定西番》），冯延巳的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”（《更漏子》）和孙光宪《生查子》的：

寂寞掩朱门，正是天将暮。暗澹小庭中，滴滴梧桐雨。

李清照这句子与它们之间的承继关系，可谓一目了然。而“守著窗儿，独自怎生得黑”则是不可多得的肖像画，张端义认为“黑”字的韵脚险绝，其实在粤语中“（个天几时）得黑”乃日常口语，并不稀见。采用口语入词，是《易安词》一个特色，以致被称为“易安体”：

丑奴儿·博山道中效李易安体

辛弃疾

千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家，只消山水光中，无事过这一夏。

午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑著人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？

而本词中，例如：“将息”、“怎敌他”、“憔悴损”、“守著”、“怎生得黑”、“这次第”、“了得”等皆是。口语的频繁出现，读起来却自然妥帖，别有风味，原是一种很难得的词体创造。但那些一味主张“复雅”的人，视之为“闾巷荒淫之语”（王灼《碧鸡漫志》）、“俚词”（张炎《词源》），而鲜有辛弃疾那样的远见卓识。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。

注：双溪，古地名。在今浙江省金华市燕尾洲地段。 舴艋舟，小船。《广雅·释水》：“舴艋，舟也。”王念孙疏证：“《玉篇》：‘舴艋，小舟也。’小舟谓之舴艋，小蝗谓之蚱蜢，义相近也。”

赏析：

　　据李清照的追述：

　　（建炎三年八月，赵明诚卒于建康）葬毕。四维无所之。朝廷已分遣六宫，又传江当禁渡，时犹有书二万卷，器皿裀褥可待百客，他长物称是。余又大病，仅存喘息。事势日迫，念侯有妹婿任兵部侍郎，从卫在洪州，遂遣二故吏先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂尽委弃，所谓连橹渡江之书，又散为云烟矣。独余少轻小卷轴、书帖写本、李杜韩柳集、《世说》、《盐铁论》、汉唐石刻副本十卷轴，三代鼎鼐十馀事、南唐写本书数箧，偶病中把玩，搬在卧内者，岿然独存。

　　上江既不可往，又虑虏势叵测，有弟迒任勅局删定官，遂往依之。到台，台守已遁。之嵊出陆，又弃衣被。走黄岩，雇舟入海，奔行朝，时驻跸章安。从御舟海道，之温，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。绍兴辛亥春三月，复赴越，壬子赴杭。

　　先侯疾亟时，有张飞卿学士携玉壶过视侯，便携去，其实珉也。不知何人传道，遂妄言有颁金之语，或传亦有密论列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，尽将家中所有铜器等物，欲赴外廷投进。到越，已移幸四明。不敢留家中，并写本书寄嵊县。庚戌春，官军收叛卒，悉取去，闻尽入故李将军家。所谓岿然独存者，无虑十去五六矣。

惟有书画砚墨可五七簏，更不忍置他所，常在卧榻下，手自开阖。在会稽卜居土民钟氏舍，忽一夕，穴壁负五簏去矣。余悲恸不已，重立赏收赎。后二日，邻人钟复皓出十八轴求赏，故知其盗不远矣，万计求之，其余遂牢不可出。今知尽为吴说运使贱价得之。所谓岿然独存者十去其七八，所有一二残零不能部秩书册、三数种手书帖，犹复爱惜如护头目，何愚也耶！

今日忽阅此书，如见故人。因忆往日侯在东莱静冶堂，装幖初就，芸签缥带，束十卷作一帙。每日晚吏散，辄校勘二卷，题跋一卷。此二千卷，有题跋者五百卷耳。今手泽如新，而墓木已拱，悲夫！

以上录自李清照《金石录后序》，序文写于绍兴四年（1134），在杭州。年谱载是年秋词人卜居金华，双溪属金华，可知这词作于是年。由词意推测，年初李清照已有离杭州赴金华的考虑，这时距离赵明诚去世已经有三年多。

词的上片，以“风住尘香花已尽”开头，词人以风尘作感发兴起，即反映了她在失去丈夫后又四处逃难的凄惶心境。是年李清照51岁，“花已尽”既是暮春季节风物的描述，又包含了对国家、家庭、个人自身的慨叹，一个“尽”字，分量极重。次句“日晚倦梳头”，一个“倦”字，背后隐藏了诗人无限的苦楚：失去丈夫，身心俱疲，四处逃难，不胜其苦。

开头这二句，词人的情绪于平淡之中，忍而不发。到了三四句，抑塞不舒的愁怀始被突破，血泪开始从伤口迸流出来：“物是人非事事休”，日常生活寻常惯见的一切，如今都惹人揪心裂肺的痛，而变得陌生。一切都失却了意义，引不起她一点兴趣。“欲语泪先流”，每当要开口说话，泪水便会忽然夺眶而出……自然如口语的表达，感情真挚，不用雕饰，直指人心。如果没有切身感受，是写不出这样朴实动人的句子的。

词的下片，回到正题：打算移居金华双溪。在李清照心中，一直怀着避世高隐的梦，这可以说也是她对理想生活的毕生追求，它像一条红线贯串在李清照的作品中。在经历国破家亡、乱离逃难之后，词人似乎更加满怀渴望了。这首词取《武陵春》的词牌，即已鲜明地表达了词人的向往。此刻，金华双溪——这个看来似乎理想的隐居地又在向她召唤：“闻道双溪春尚好”。杭州这儿春已尽，金华那边听说“春尚好”。

也拟泛轻舟。

既然是“双溪”（按，今金华燕尾洲的古称），词人自然想到“泛舟”，她从年轻时就喜欢荡舟，那也是隐居生活不可或缺的乐事。“泛舟”，同时又很巧妙地表达了词人卜居金华的想法。因为这同时暗用了《桃花源记》的故事：“武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近，忽逢桃花林……”，从而委婉地表达了移居金华包含的避乱世的愿望，和超尘出世的梦。这是全首词的亮点，一洗上片的愁云惨雾，透出蒙胧的希望之光。

然而，词人终竟没有能够从残酷的现实中完全摆脱：

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

数年来连续遭遇的打击，实在太残酷了，这使词人刚刚看到的一丝希望，立即又变得可疑，以至变得遥不可及！这是困扰李清照晚年的主要情绪，也是那个时代千千万万北宋人共同的情感。

一首作品之所以能够不朽，作者能够把个人的苦难和时代的苦难紧紧相连，是一个重要的原因。李白、杜甫诗如此，李后主的词如此，李清照也是如此。

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